第六百九十章 创作

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琵琶行为一首叙事音乐长诗，本来诗歌的结构就比较严谨缜密，错落有致，情节也很曲折，‘波’澜起伏reas;。

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但秦放歌在做成音乐的时候，也不能完全按照诗歌来，必须得进行必要的扩充和更改。

在过往的音乐中，也不乏像是叙事曲一样结构的音乐。

但那大都是西方音乐中的，而且是根据曲家的自由和灵感来创的。

很多时候，大家听了之后也只能猜测，而不是确认一定就是那么回事。

像秦放歌这样，在诗歌的基础上进行创的话，难度上会增加太多。

而且，秦放歌对自己的要求特别高，不管是想要在音乐中写出那种“千唤万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”

的感觉，还是背景情绪，各种烘托，悬念的造成等等，他都想做到完美。

当然，这对琵琶演奏者的要求就更高。

尤其是在第二段，描写琵琶‘女’以及其演奏的琵琶曲的时候，演奏上的难度，秦放歌自己都有些鸭梨山大。

白居易也确实无愧一代文豪，用诗句，把音乐效果描绘得淋漓尽致。

深刻地而又生动地揭‘露’了琵琶‘女’的内心世界。

从中也可以看出，白居易是特别懂得音乐，韵律，甚至演奏手法的。

在《琵琶行》中，白居易描写的琵琶‘女’因“平生不得志”

，“囚万唤始出来”

。

他又通过琵琶声调的描写，表现琵琶‘女’的高超弹技。

这些技巧，秦放歌都想逐一再现出来，在这之前，肯定不止一个曲家想做这事情。

但真正做起来，就知道，这和想象，完全是两回事，说比登天还难也是一点也不奇怪。

秦放歌这家伙，也是仗着自己天赋高，演奏上的功夫更是不差，迎难而上。

“转轴拨弦三两声，未成曲调先有情”

，光是这境界，就完全是琵琶大师级别的水准。

秦放歌是连琵琶‘女’超高演奏水平，境界，也都要重现的。

“弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。

低眉信手续续弹，说尽心中无限事。

轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。

大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如‘私’语。

嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落‘玉’盘。

间关莺语‘花’底滑，幽咽泉流冰下难。

冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。

别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。

银瓶乍破水浆迸；铁骑突出刀枪呜。

曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。”

秦放歌想要做好这首音乐，对其中的诗句，都已经背诵到滚瓜烂熟，而且所有情绪，和深入理解都到了匪夷所思的地步。

而这段音乐，也是整首琵琶曲中，难度最高的。

用手指叩弦（拢），用手指‘揉’弦（捻），顺手下拨（抹），反手回拨（挑），琵琶‘女’动娴熟自然。

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